工业光的视效指导在导演工作室与杜克、剪辑师麦克·森和副导演安娜·普林茨先行充分的沟通，确认杜克的想法和所有镜的制作要求。

而这正是电影特效制作的大忌，想获得好的特效效果，从电影项目启动之时起，剧组前期团队就必须和特效团队时刻保持良好的沟通，在制作开始前，杜克要确保所有的特效公司对所制作的内容有充分的了解。

他就没有把特效团队从剧组中割裂过。任何一项需要多人协同完成的工作都需要沟通，这并不限于电影领域，更不限于特效行业，但由于电影特效天然的技术垒，很多剧组把前期筹备、拍摄和特效制作割裂为少有集的两分。

他们拥有完善的工业程，不论后期制片理还是技术能力都已经非常成熟。其中的代表无疑就是被杜克收中的工业光。

在《复仇者联盟》的预算中，百分之五十的预算都用来制作特效，杜克和演员以及其他职员的片酬大概占百分之三十五，剩下的百分之十五才是拍摄费用。

最早，好莱坞的特效公司都不太讲究程的，工业光了很多的时间研究这个问题，之后差不多变成了整个行业的一个标准，如今每个公司都希望拿工业光的程来用。工业光的工作都是连续的，包括从开发到审、沟通、定稿，每一个环节都有一严格的程序。

但好的程并不是一蹴而就的，它需要在实践中反复打磨，虽然特效制作的程大同小异，但在执行过程中往往会产生很大的区别，不过目前主的好莱坞视效团队在各方面都很成熟和严谨。

很多其他的特效制作团队也加到了华纳制片厂的庞大特效制作当中。这些人很多都是有着多年工作经验的动画师、合成师等，报酬肯定不会低。

比如杜克还记得，曾经网剧《盗墓笔记》的“五钱特效”在网友中引起激烈的讨论，该剧号称单集制作成本上千万，但观众的受却是特效“渣得不能再渣”

这是很简单的理，却不是人人都能接受的。特效制作是一个工业化很的行业，好的程能达到事半功倍的效果。

说白了，这影片不仅仅是在卖明星，更是在卖特效。一影片的投资规模就决定了它的特效效果，这是放在全世界任何一个国家都不会改变的理。

而一投资3000万的电影，即使在太平洋对岸也不算大制作，对于《盗墓笔记》这以视觉奇观为主要卖的作品，这投资必然杯车薪，谁能指望3000万RMB带来多好的特效？

假设片方在制作成本上的宣传没有掺，该在特效上的钱也都了，但《盗墓笔记》三集时长就已经相当于一电影。

当然，不同的导演对待特效制作的态度也是不同的。像是杜克和史文·斯尔伯格这类的导演，不会太过问特效制作的细节，只是很明确的告诉特效团队他们要的是什么，而特效团队有了明确的目标。

然后他们再与其他负责个别场次的特效公司沟通制作要求，针对关键场次，杜克先通过简单的图片确认环境、位置等关键因素，等图片确认后，特效公司制作初级带动画的镜，再与他确认，最后才制作最终效果镜。

这也是杜克在好莱坞二十年，首选的特效合作方一直是工业光的重要原因，在杜克的剧组里，特效团队是非常重要的一份，从最早的时候开始。

工作室分别负责一样。