“让已经冰冷的人重新焕发生机，给她永恒的丽，这要有冷静、准确，而且要怀有温柔的情。在分别的时候，送别故人，静谧，所有的举动都如此丽”剧本里的旁白如是说。

泷田导演对细节的把握和理令人惊叹，片描述的是主角小林收殓一位年轻的姑娘，拭的时候，因为不能暴逝者的肤，所以要盖上白布，结果殓师摸到姑娘的下竟然是男。

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短暂的惊愕之后，小林要很严肃的低声告诉师傅，然后师傅很慎重的让家属借一步说话，因为遗容的妆分男女，必须要征求家属的意见。

林佑泯这次拍摄，几乎没有丝毫地停滞，每每拍摄都是一气呵成，对于剧本的理解，更是让编剧小山熏堂赞叹不已。

直到最后父亲去世，阔别三十年的父俩两隔，主角收殓父亲的时候，用手开父亲握的双拳，看到小时候送给父亲的石，终于完成了父隔的最后沟通，忍不住泪盈眶。这生与死之间的，又怎能不让人动？

这影片不仅仅是表现殓师的职业艺术，更贯穿着的亲情，也正是林佑泯所兴趣的类型。

林佑泯尽量让自己的心绪到这个角，这个职业中去，细细地悟，领会。

随后，主角的第一次的心里变化是看到社长为病死的妇人殓，他看到社长怀着温柔的情让已经冰冷的人重新焕发丽，而且将这丽永远的定格，他到了一静谧的魅力，第一次林佑泯心里到了这份职业的一庄重，开始认可这个职业。

这一段林佑泯拍得有些痛苦，脸都变得有些狰狞，好在并不是什么大问题。

《殓师》因为档期缘故，很多都是穿拍摄，并不会直接着剧本的叙事线。

泷田导演所运用的方法就是，在这里主要通过对于事的静态特写与人角的动态行为相结合的方式来描绘主人公的复杂心境。

像这一行已经了很久，威望甚。

譬如那“轻”与“重”、“灵”与“”的碰撞、又或者是那游离于两个社会的那自然之，这运动在《殓师》中同样存在，并且构成了影片最为心的“心理描写”

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这其中，有这么一条贯穿电影的主线，小林大悟的父亲早年弃家走，给他的心灵造成了很大的创伤，尽在拉起大提琴的时候常常怀念父亲，但也一直不愿意原谅他，父亲则因为愧对他们母，孑然一在外游。

想来，林佑泯是绝不可能以前有接受过这方面的熏陶了，那么唯一能解释的，除了天赋异凛，就是他真的很努力，很刻苦用心地去学习研究了。(未完待续。。)

后来照逝者生前的喜好完成了殓，这事死如生的态度让死者的父亲动万分。

殓师一生大多为陌生人收拾最后的仪容，用朴实的认真手指的运作，来表达对死亡的敬重，守护逝者的尊严，恰似一曲低语，为离者微鸣。

甚至还在剧组里挂了个执行副导演的衔，泷田介绍的时候，说叫她凉导演就可以了。

电影拍摄的时候，自然不可能真的用尸，而使用的大多是医学用的假人，偶尔需要特写，就让临时演员过来扮演一下。

摄像，地位的确是举足轻重，对于一优秀的电影作品来说，镜所的不仅仅是对事件的记录，对主题的阐述，更多的是对于事件的描述，这描述仿佛就是事内在关系之间的运动。

第一次见到尸，也就是那没有人发现的死了两周的老人的尸，林佑泯必须反应相当的“激烈”，他要呕吐，有自己全都肮脏的觉，于是又要在澡堂死命的清洗自己，在家看到斩杀的又开始呕吐，他到自己要成为殓师是自己没有参加母亲葬礼的惩罚，像任何一个正常人一样他从内心排斥这样的职业。

仪式烈的殓步骤充满死者与生者的肌肤相亲，压周、合拢，抚平下颚，拭，更换丧衣，整理妆容。

这对于摄像来说，是一个难度挑战，不仅需要丰富的经验，还得有超的技巧，最重要的是，找到那拍摄的觉，同样的，这对于林佑泯的演技，是一个极大的考验。

很难想象，这样一个年轻人，竟然会对这样的职业，日本的文化，如此之刻。